Магия голоса

Когда говорят «оратория»,то на ум сразу приходит название оратории «Мессия» Георга Фридриха Генделя (1741). Но оратории сочинялись задолго до Генделя и продолжали писаться еще долго после его эпохи. Предстоящая лекция из цикла лекций Израильского Вокального Ансамбля на этот раз будет посвящена “религиозной” сестре оперы — оратории — истории, представляемой хором, оркестром и солистами, но без костюмов и декораций. Юваль Бен-Озер отправляет участников в путешествие по тонкостям жанра от “Иеффай” Джакомо  Карисими, через оратории Генделя и Гайдна до «Царя Давида» “швейцарского” Вагнера (Артюра Онеггера).

19-й век стал золотым веком хоровой музыки. Человеческий голос выражает главные ценности эпохи романтизма: неповторимость каждого человека, свободу в выражении чувств и восприятие природы как зеркала души. Именно в эту эпоху было создано множество хоров, хоровая музыка заняла центральное место как в творчестве композиторов, так и на сцене. Второй концерт в серии “Вокальное переживание” посвящен романтической музыке и ее характеристикам. Вы услышите отрывки из произведений Шуберта, Россини и Брамса, а также познакомитесь с одним из самых пронзительных образцов жанра, созданных в 20-м веке – “Мир на Земле” Арнольда Шенберга.

“Страсти” Иоганна Себастьяна Баха многие считают вершиной западной духовной музыки. В пятой лекции цикла “Магия, скрывающаяся за голосами” дирижер Юваль Бен-Озер обратит ваше внимание на детали, которые вдыхают в архаический текст живой дух, заставляя произведения трогать слушателя до глубины души. О тексте “Страстей”, о Евангелиях, об уникальной роли Евангелиста, трех ролях хора, месте хорала в истории и о многом другом.

Какое отношение имеет к реквиему шедевр Брамса под названием “Реквием”, если в нем нет ни слова из канонического латинского текста? Можно ли сказать, что “Погребальные приговоры” Генри Перселла трогают нас меньше из-за того, что их тексты – не из реквиема? То же самое можно спросить про кантату Баха “Божья пора – лучшая пора”. Мы познакомим слушателей с шедеврами музыки, написанными в память об ушедших. Эта музыка утешает и наполняет сердце.

Что такое мотет? Какие композиторы вдохновляли Баха? Почему шесть мотетов Баха считаются вершиной его творчества в хоровом жанре? Лекция расскажет о неразрывной связи музыка и текста и о той сложности, которую создает музыка, обращающаяся к каждому простым языком.

Что такое месса, каков ее литургический контекст, что отличает каждую из ее шести частей? Почему композиторы писали и пишут музыку к тексту мессы? Путешествие во времени к главам мессы, особенности отношения композиторов разных времен – Палестрины, Уильяма Берда, И.С.Баха, Вивальди, Моцарта, Шуберта и Пуччини – к самому важному молитвенному тексту в христианстве.

От католической мессы – к реквиему. Что роднит и что отличает мессу и реквием? Откуда берет начало его текст? Кому он адресован – живым или  мертвым? Призван ли он внушить страх или утешить? Почему величайшие реквиемы так волнуют душу? Чем уникален реквием Форе? Можно ли назвать реквиемом “Реквием” Брамса?